« Lexicon of Musical Invective » : différence entre les versions
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|traducteur=Wikiquote
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== [[Georges Bizet]] ==▼
{{citation
|citation=Il n'y a guère de mélodie dans cette œuvre [''Carmen''], du moins dans le sens où on l'entend habituellement. L'air du ''Toréador'' est à peu près la seule « chanson » de l'opéra… et cela ne vole pas bien haut, même comparé à la vulgarité d'un Offenbach.▼
|original= Of melody, as the term is generally understood, there is but little. The air of the Toreador is the only bit on ''tune'' in the opera, and this scarcely rises above the vulgarity of Offenbach.▼
|langue = en
|précisions = ''Boston Gazette'', 5 janvier 1879
}}
{{Réf Livre
|titre= Lexicon of Musical Invective
|sous-titre=Critical assaults on composers since Beethoven's time
|auteur= Nicolas Slonimsky
|éditeur= W. W. Norton & Company
|année= 1953 (réed. 2000)
|page=65
|traducteur=Wikiquote
}}
== [[Ernest Bloch]] ==
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▲== [[Georges Bizet]] ==
== [[Johannes Brahms]] ==
{{citation
|citation=La ''Première symphonie'' de Brahms nous a semblé aussi difficile et peu inspirée que la dernière fois que nous l'avons entendue. C'est de la musique mathématique, laborieusement travaillée par un cerveau sans imagination…
▲|citation=Il n'y a guère de mélodie dans cette œuvre [''Carmen''], du moins dans le sens où on l'entend habituellement. L'air du ''Toréador'' est à peu près la seule « chanson » de l'opéra… et cela ne vole pas bien haut, même comparé à la vulgarité d'un Offenbach.
|original= The First Symphony of Brahms seemed to us as hard and as uninspired as upon its former hearing. It is mathematical music evolved with difficulty from an unimaginative brain…
▲|original= Of melody, as the term is generally understood, there is but little. The air of the Toreador is the only bit on ''tune'' in the opera, and this scarcely rises above the vulgarity of Offenbach.
|langue = en
|précisions = ''Boston Gazette'',
}}
{{Réf Livre
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|éditeur= W. W. Norton & Company
|année= 1953 (réed. 2000)
|page=
|traducteur=Wikiquote
}}
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