{{citation| À Bourg-la-Reine, terrain de l’enfance bientôt à vendre, les choses s’étaient passées brutalement. Je n’étais pas venu depuis trois ans. La dernière fois, ou l’avant-dernière, nous nous étions battus. Je suis donc arrivé sans larmes. J’ai constaté la mort de mon père(…) Sa mort ne change pas grand-chose. Elle ne résorbe rien. Je vis depuis toujours dans la faille qui existe entre lui et moi. C’est là que j’ai compris mon rapport aux autres et au monde.}}
{{Réf Livre|titre= Les saintes EllipsesL’Intranquille ▼
==='' Les saintes Ellipses '', 2003===
{{citation|Par ce jeu de miroirs entre représentation et interprétation, ces va-et-vient entre le texte et l'image, je place ma démarche dans la perspective d'une histoire qui a vu basculer la peinture de l'espace de représentation à celui de l'interprétation ouvrant à l'art un champ de création inexploré. Lorsque Picasso peint le portrait de Dora Maar, la figure du modèle s'efface derrière la signature. Le sujet de l’œuvre, c'est le style. La forme emplit et comble le sens. De même quand il s'empare du thème du Minotaure, le mythe est pour Picasso un alibi. Le sujet est clos sur la forme, la porte est fermée sur un objet parfaitement esthétique: un cul de sac, aussi séduisant soit il. Le propre de l’œuvre de Picasso, pour avoir atteint son but ultime, est à la fois de rendre impossible un "après Picasso" et d'imposer un nouveau départ. Aujourd'hui je relève le défi en redistribuant les rôles: la peinture endosse le costume d'alibi au service de l'interprétation et l'artiste celui du second rôle.}}
