Marcel Duchamp

Article en cours de rédaction
Cet article est inachevé. Son état est provisoire et sera modifié. Une version améliorée est en préparation. Veuillez prendre son état actuel avec prudence : Le plan et le contenu peuvent être incomplets, ou en révision. Pour participer à cette amélioration, il vous est recommandé de consulter la page de discussion au préalable.

Cette page est une ébauche. N'hésitez pas à la modifier en ajoutant des citations admissibles !

Citations

Duchamp du signe

Voir

On peut regarder voir;

On ne peut pas entendre entendre.

• « La boite de 1914 », dans Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), p. 60

Apollinaire fut le premier à me monter les œuvres de Roussel. C’était de la poésie. Roussel se croyait philologue, philosophe et métaphysicien. Mais il reste un grand poète. C’est Roussel qui, fondamentalement, fut responsable de mon Verre, La Marié mise à nu par ses célibataires, même. Ce furent ses Impressions d’Afrique qui m’indiquèrent dans ses grandes lignes la démarche à adopter. Cette pièce que je vis en compagnie d’Apollinaire m’aida énormément dans l’un des aspects de mon expression. Je vis immédiatement que je pouvais subir l’influence de Roussel. Je pensais qu’en tant que peintre, il valait mieux que je sois influencé par un écrivain que par un peintre. Et Roussel me montra le chemin.

• Propos recueillis par James Johnson Sweeney, (en) « Eleven Europeans in America », The Bulletin of the Museum of Modern Art, vol. 13, n^o4/5, 1946, p. 21 [texte intégral, lien DOI] 

• Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), p. 169

Je considère la peinture comme un moyen d’expression, et non comme un but. Un moyen d’expression entre bien d'autres et non pas un but destiné à remplir toute une vie. Il en est ainsi de la couleur qui n’est qu’un des moyens d’expression et non le but de la peinture. En d’autres termes, la peinture ne doit pas être exclusivement visuelle ou rétinienne. Elle doit intéresser aussi la matière grise, notre appétit de compréhension.

• « Entretien Marcel Duchamp - James Johnson Sweeney », dans Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), p. 177

En soi, le jeu d’échecs est un passe-temps, un jeu, quoi, auquel tout le monde peut jouer. Mais je l’ai pris très au sérieux et je m’y suis complu parce que j’ai trouvé des points de ressemblance entre la peinture et les échecs. En fait, quand vous faites une partie d'échecs, c’est comme si vous esquissiez quelque chose, ou comme si vous construisiez la mécanique qui vous fera gagner ou perdre. Le côté compétition de l’affaire n’a aucune importance, mais le jeu lui-même est très, très plastique, et c’est probablement ce qui m’a attiré.

• « Entretien Marcel Duchamp - James Johnson Sweeney », dans Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), p. 177

Comme vous le savez, c’est le côté intellectuel des choses qui m’intéresse, bien que je n’aime pas le terme d’« intellect » trop sec, trop dénué d’expression. J’aime le mot « croire ». En général, quand on dit « je sais », on ne sait pas, on croit. Je crois que l’art est la seule forme d’activité par laquelle l’homme en tant que tel se manifeste comme véritable individu. Par elle seule il peut dépasser le stade animal parce que l’art est un débouché sur des régions où ne dominent ni le temps ni l’espace. Vivre, c’est croire ; c’est du moins ce que je crois.

• « Entretien Marcel Duchamp - James Johnson Sweeney », dans Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), p. 178

Pour Arp, l’art est arp.

• 1949

• « Catalogue de la Société Anonyme » (1950), dans Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), p. 185

La première réaction qu’on éprouve devant une toile de Paul Klee est l’agréable reconnaissance de ce que nous aurions tous pu dessiner dans notre enfance. La plupart de ses compositions présentent ce délicieux aspect d’expression candide et naïve. Mais, si attachant que soit ce contact avec son œuvre, ce n’en est que le premier. […] Son extrême fécondité ne s’accompagne pas des signes habituels de répétition. Il a tant à dire qu’un Klee ne ressemble jamais à un autre Klee.

• 1949

• « Catalogue de la Société Anonyme » (1950), dans Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), p. 193

Notes

Le possible est un infra mince. La possibilité de plusieurs tubes de couleur de devenir un Seurat est « l’explication » concrète du possible comme infra mince. Le possible impliquant le devenir – le passage de l’un à l’autre a lieu dans l’infra mince.

• 1, « AM 1997-98 (1) », sur centrepompidou.fr.

• « Notes », dans Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), chap. Inframince, p. 279

Croyant m’entendre écouter, il m’a demandé de vous demander si vous saviez qu’il savait que je l’avais vu regarder celui à qui j’ai répondu que je ne répondais de rien.

• 252.5 (également en 256), « AM 1997-98 (252) », sur centrepompidou.fr

• « Notes », dans Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), chap. Jeux de mots, p. 388

Epitaphe :

… et d’ailleurs

c’est toujours les autres qui meurent.

• 256 (également en 252.2), « AM 1997-98 (256) », sur centrepompidou.fr

• « Notes », dans Duchamp du signe, suivi de Notes, Marcel Duchamp, éd. Flammarion, 2008  (ISBN 978-2-0801-1664-2), chap. Jeux de mots, p. 390