« Paul Klee » : différence entre les versions
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=== Pierre Boulez ===
[[Image: Polyphon gefasstes Weiss.jpg|vignette|''Blanc polyphoniquement serti'']]
{{Citation|Le premier contact avec Paul Klee, souvent, n’éblouit pas. On pense même à un art trop raffiné, trop précieux. Derrière ce premier sentiment, commence à agir une force qui oblige à réfléchir en profondeur. Il n’y a pas de violence, pas de geste agressif : cette œuvre persuade et la persuasion est persistante.}}
{{Réf Livre
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| ISBN =9782070111749
| page =7
}}
{{Citation|Le grand avantage avec Klee est qu’il ne cherche pas à s’expliquer ; il dit comment il fait cela, pourquoi il le fait. Il ne se confesse pas et ne dévoile pas le « mystère » de ce qu’il fait. […] Il étudie devant nous et nous aide à étudier avec lui. Il est le plus intelligent, le plus fécond, le plus créatif des professeurs.}}
{{Réf Livre
| titre = Le Pays fertile, Paul Klee
| auteur = Pierre Boulez
| éditeur = Gallimard
| année = 1989
| ISBN =9782070111749
| page =9
}}
{{Citation|Il n’utilise aucun vocabulaire spécialisé, le sien est tellement courant, il prend des exemples d’une telle généralité, d’une telle simplicité de base qu’il est possible d’en déduire une leçon s’appliquant à n’importe quelle autre technique. Autrement dit, il réduit les éléments de l’imaginatif à un tel degré de simplicité qu’il nous apprend deux choses :
#À réduire les éléments dont nous disposons dans n’importe quel langage à leur principe même, […] quelle que soit la complexité d’un langage, à en comprendre d’abord le principe, à être capable de le réduire à des principes extrêmement simples.
#Il nous apprend, du même coup, la puissance de la déduction : pouvoir, à partir d’un unique sujet, tirer des conséquences multiples, qui prolifèrent. Se satisfaire d’une seule solution est tout à fait insuffisant, il faut parvenir à une cascade, à un arbre de conséquences. Et de cela il sait donner des démonstrations tout à fait probantes.}}
{{Réf Livre
| titre = Le Pays fertile, Paul Klee
| auteur = Pierre Boulez
| éditeur = Gallimard
| année = 1989
| ISBN =9782070111749
| page =10-11
}}
{{Citation|La musique a été pour lui une référence ancrée dans ses émotions, ses réflexions et ses expériences de jeunesse. S’étant choisi peintre, c’est en peinture qu’il s’est développé, non en musique. Mais, de sa fréquentation de la musique, il a su tirer tirer des conclusions très fructueuses, ce que la plupart sont incapables de faire.}}
{{Réf Livre
| titre = Le Pays fertile, Paul Klee
| auteur = Pierre Boulez
| éditeur = Gallimard
| année = 1989
| ISBN =9782070111749
| page =26
}}
{{Citation|Klee ne s’attache nullement à établir un parallélisme strict, qui a d’ailleurs de très fortes limitations, entre le monde des sons et celui de la vue. Si quelque leçon doit être apprise de lui, c’est que les deux mondes ont leur spécificité et que la relation entre eux peut être seulement de nature structurale.}}
{{Réf Livre
| titre = Le Pays fertile, Paul Klee
| auteur = Pierre Boulez
| éditeur = Gallimard
| année = 1989
| ISBN =9782070111749
| page =38-44
}}
[[Image: Die Zwitscher-Maschine (Twittering Machine).jpg|vignette|''La machine à gazouiller'']]
{{Citation|[''La Machine à gazouiller''] a du reste conduit quelques musiciens à imaginer ce que pourrait être la musique écrite pour elle et comment elle sonnerait ! À mon avis, cette machine fonctionne mieux dans le silence parce que nous pouvons y concevoir nombre de sons et de combinaisons extraordinaires que leur transposition dans la réalité tuerait sans pitié.}}
{{Réf Livre
| titre = Le Pays fertile, Paul Klee
| auteur = Pierre Boulez
| éditeur = Gallimard
| année = 1989
| ISBN =9782070111749
| page =44-50
}}
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| année = 1989
| ISBN =9782070111749
| page =
}}
[[Image: Paul klee, ritmicamente, 1930.JPG|vignette]]
{{Citation|Klee, à un moment donné, a beaucoup travaillé à partir de l’échiquier. L’on pourrait se demander s’il n’était pas obsédé par le jeu d’échecs. Non point, mais il trouvait dans l’échiquier un thème très dense, très en rapport avec l’univers musical, celui de la division du temps et de l’espace, je veux dire une division à l’horizontale : le temps, et à la verticale : l’espace. Que se passe-t-il lorsqu’on lit une partition ? Le temps est horizontal, il va toujours de la gauche vers la droite.}}
{{Réf Livre
| titre = Le Pays fertile, Paul Klee
| auteur = Pierre Boulez
| éditeur = Gallimard
| année = 1989
| ISBN =9782070111749
| page =75-78
}}
{{Citation|La ligne n’est pas la ligne parfaite, mais une approximation de la ligne ; la main n’a pas à concurrencer une règle, elle produit sa propre déviation, sa propre distorsion ; le cercle n’est pas le cercle parfait, mais ''un'' cercle, un cercle tracé ''à la main'', pour lequel il a refusé le compas, un cercle parmi cent autres, qui possède l’autonomie merveilleuse de sa propre déviance. On a en même temps la géométrie et la déviation de la géométrie, le principe et la transgression du principe. Je considère que c’est la plus importante des leçons de Klee.}}
{{Réf Livre
| titre = Le Pays fertile, Paul Klee
| auteur = Pierre Boulez
| éditeur = Gallimard
| année = 1989
| ISBN =9782070111749
| page =126-127
}}
[[Image: Paul Klee, Hauptweg und Nebenwege, 1929, Öl auf Leinwand, 83,7 x 67,5 cm, Museum Ludwig 1976.jpg|vignette]]
{{Citation|Tout le génie de Paul Klee est là : partir d’une problématique très simple et parvenir à une poétique d’une force remarquable où la problématique est totalement absorbée. Autrement dit, son principe de base est primordial, mais son imagination poétique, loin d’être appauvrie par la réflexion sur un problème technique, ne cesse au contraire de s’enrichir. Pour moi, c’est la plus grande des leçons : ne pas craindre de réduire parfois les phénomènes de l’imagination à des problèmes élémentaires, « géométrisés » en quelque sorte. La réflexion sur le problème, sur la fonction, amène la poétique à acquérir des richesses qu’elle n’aurait pas même soupçonnées si l’on n’avait fait que laisser libre cours à l’imagination.}}
{{Réf Livre
| titre = Le Pays fertile, Paul Klee
| auteur = Pierre Boulez
| éditeur = Gallimard
| année = 1989
| ISBN =9782070111749
| page =146-147
}}
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